{"id":228,"date":"2020-03-31T16:18:52","date_gmt":"2020-03-31T16:18:52","guid":{"rendered":"https:\/\/musicaeconoscenza.it\/newp\/?page_id=228"},"modified":"2020-07-25T14:33:39","modified_gmt":"2020-07-25T14:33:39","slug":"il-commiato-di-anton-dvorak","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/musicaeconoscenza.it\/newp\/index.php\/il-commiato-di-anton-dvorak\/","title":{"rendered":"Il commiato di Anton Dvor\u00e0k"},"content":{"rendered":"

Autore: Fabio Uccelli<\/h3>\t\t\t

Casa Editrice Musicale G. Ceccherini & C.<\/strong> – Firenze<\/em><\/p>\n<\/div>\n\t\t<\/div><\/div><\/div>

Presentazione<\/h3>\t\t\t

Il Concerto per Violoncello e Orchestra in Si minore Op.104, o, come l’autore lo denomina, il “Commiato di Dvor\u00e0k<\/strong>“, scritto dal Compositore esattamente cento anni or sono, \u00e8 sicuramente pietra miliare nell’epopea delle Scuole Nazionali, segna la loro fine, e pu\u00f2 essere preso come riferimento conclusivo di un’epoca.<\/em><\/p>\n

Ma l’analisi presentata in questo libro, condotta con una metodica originale, pu\u00f2 offrire spunti di riflessione per gli Interpreti, per i Cultori, per i Musicologi, e con essa, comunque, dovranno in futuro confrontarsi gli esegeti di tale opera.<\/em><\/p>\n<\/div>\n\t\t<\/div><\/div><\/div>

\n
\n\t\t\"Anton\n\t<\/div>\n\n

Anton Dvor\u00e0k (1841 – 1904)<\/h3><\/div><\/div><\/div>

Sinossi<\/h3>\t\t\t

Il libro si divide in quattro parti:<\/p>\n

– la prima parte<\/strong> \u00e8 dedicata alle motivazioni e alla interpretazione del Concerto;
\n– la seconda parte<\/strong> \u00e8 dedicata al confronto tra due diversi modi di interpretarlo;
\n–\u00a0l’Appendice 1<\/strong> presenta un nuovo approccio per la comprensione del messaggio musicale tramite il linguaggio degli archetipi;
\n– l’Appendice 2<\/strong> contiene una cronologia storica della musica con le pi\u00f9 interessanti concezioni musicologiche viste alla luce della teoria archetipica.<\/p>\n<\/div>\n\t\t<\/div><\/div><\/div>

La tesi<\/h3>\t\t\t

Viene per la prima volta ipotizzato che il Concerto (ultima grande composizione \u2013 forse, il capolavoro \u2013 di Dvor\u00e0k) sia una opera essenzialmente autobiografica, in cui vengono sintetizzate le pi\u00f9 riposte sensazioni e le pi\u00f9 profonde emozioni da lui vissute. Viene ipotizzato che tale Concerto, specie nel terzo tempo, prefiguri e simboleggi il distacco finale dell\u2019autore dalla vita artistica. Tutto ci\u00f2 \u00e8 comprovato dal fatto che tale opera risente in maniera determinante dei rapporti dell\u2019autore con la cognata Josefina, sua unica e amata ispiratrice: il Concerto \u00e8 stato inziato pochi mesi prima della morte di lei, contiene continui riferimenti al loro rapporto, e termina con sessanta misteriose battute aggiunte da Dvor\u00e0k dopo la morte di lei.<\/p>\n

La analisi ed interpretazione del Concerto viene eseguita alla luce della teoria degli archetipi musicali<\/strong> (Appendice 1): essi permettono di riconoscere passo passo l\u2019evolversi degli stati d\u2019animo espressi nel Concerto. La contemporanea analisi storico-psicologica permette di avvalorare le varie ipotesi esplicative. Mediante la teoria archetipica vengono anche spiegate compiutamente le sessanta misteriose battute del finale.<\/p>\n

La parte dedicata al confronto tra due diverse interpretazioni analizza l\u2019interpretazione di Mstislav Leopol’dovi\u010d<\/strong> Rostropovi\u010d<\/strong> e quella di Christine Walevska<\/b>.<\/p>\n

Rostropovit\u010d viene scelto perch\u00e9 propone una interpretazione personale, espressione del proprio mondo e delle proprie vicende. La Walewska fornisce invece una versione spersonalizzata, volta tutta ad esprimere con estrema attenzione e rispetto i valori ed i significati da lei captati nel Concerto, e riproposti nella sua interpretazione con una straordinaria aderenza ai significati mostrati dalla analisi archetipica.<\/p>\n

La prima e la seconda parte sono correlate col numero della battuta cui si riferiscono nel Concerto, e sono pronte per essere trasposte su dischetto multimediale che riporti il testo scritto (e\/o la partitura orchestrale) mentre, contemporaneamente alla lettura sul display elettronico, si ode la parte musicale cui si riferisce; nella seconda parte, sar\u00e0 possibile alternare l\u2019audizione delle due diverse interpretazioni.<\/p>\n

Le Appendici 1 e 2, e le note nel testo, contengono un originale tentativo di equiparare la Musica alle altre Arti, svelandone il linguaggio comune. L\u2019ipotesi archetipica viene approfondita e analizzata, nel libro “La musica all\u2019origine della conoscenza umana”, con le pi\u00f9 aggiornate metodologie tratte dalla neurobiologia, dalla fisica quantistica, dalla teoria della comunicazione.<\/p>\n<\/div>\n\t\t<\/div><\/div><\/div>

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\n\t\t\t\n\t\t\n\t\t\t<\/span>\n\t\t\tPagina Principale\t\t<\/span>\n\t\t\t<\/a>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div>
\n\t\t\t\n\t\t\n\t\t\t<\/span>\n\t\t\tIntroduzione\t\t<\/span>\n\t\t\t<\/a>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Casa Editrice Musicale G. Ceccherini & C. – Firenze Il Concerto per Violoncello e Orchestra in Si minore Op.104, o, come l’autore lo denomina, il “Commiato di Dvor\u00e0k”, scritto dal Compositore esattamente cento anni or sono, \u00e8 sicuramente pietra miliare…<\/p>\n

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